NIe zdrabniać do dzieci

„Uważam, że w teatrze nie można mówić o muzyce dla dzieci jako jakimś odrębnym gatunku. Muzyka w teatrze jest zawsze sługą narracji. I to, jaką funkcję w spektaklu dla młodego widza będzie przejmować, zależy od umowy między reżyserem a kompozytorem. Ten proces niczym nie różni się od umowy, którą podejmujemy pracując na scenie dramatycznej dla dorosłych”

„Lalka” kontra „Lalka”

„Amplifikacja, niczym na warsztatach z psychologii zorientowanej na proces, jest u Maślony jednym z podstawowych zabiegów konstrukcyjnych, który wprawia akcję w ruch”

Wychowawca, a nie skandalista - 13 lat temu umarł Edmund Niziurski

„Pozostaje jednym z najbardziej wpływowych ludzi w Polsce. Mimo jednoczącego już kilka pokoleń Polaków uwielbienia jego twórczości Edmund Niziurski nie doczekał się jeszcze Narodowego Czytania swoich książek. Pisarz - wychowawca, a nie skandalista - zmarł 9 października 2013 roku”

Nie jakiś tam dźwiękowy utwór

„Punkt wyjścia dzieła tej krakowskiej artystki dźwiękowej, pianistki, architektki oraz edukatorki stanowi z pozoru zwyczajna, choć niecodzienna sytuacja: transport – nie wiadomo skąd dokąd – wielkiego, ciężkiego instrumentu, jakim jest tytułowy fortepian”

Z muzyki do tragedii. O rytmie, który poprzedza słowo

„Narodziny tragedii z ducha muzyki, czyli rytm, muzyczność, teatr, sztuka – brzmi jak wyzwanie rzucone praktyce teatralnej. W kontekście Przeglądu Nowego Teatru dla Dzieci, który odbył się we Wrocławskim Teatrze Lalek, staje się jednak nie tyle abstrakcyjną formułą, ile trafnym kluczem interpretacyjnym”

Ślepe oczy moralności

„Wielkie oczy są szeroko otwarte, a jednak niczego nie widzą. Palec z pierścieniem odciąga dolną powiekę, czerwona twarz została zamknięta w prostokątnej ramie, a od góry wciska się w nią błękitna forma. Plakat Joanny Ambroz do „Moralności pani Dulskiej” Anny Augustynowicz przyciąga wzrok intensywnym kolorem i niepokojącym spojrzeniem. Im dłużej mu się przyglądamy, tym mniej oczywista staje się przedstawiona na nim postać”

Akustyka to mechanika powietrza

„Zaletą pracy dla teatru jest to, że przy spotkaniu z każdym reżyserem wchodzę w inny świat. I to mnie najbardziej fascynuje. Jest ciekawiej niż w epoce, kiedy jako kompozytor autonomiczny, siedząc przed biurkiem, myślałem tylko o tej swojej muzyce, korzystając oczywiście z licznych źródeł inspiracji. Ale dziś, wchodząc we współprace teatralne jako kompozytor, konfrontuję się z bardzo różnymi sposobami myślenia”

„Kościuszko” – premiera na początek sezonu w Teatrze Muzycznym Capitol

„Może gdyby sytuacja geopolityczna, w jakiej się dziś znajdujemy była inna, była spokojniejsza, to nie brałbym się za taki krwisty, narodowy temat, ale jestem głęboko przekonany, że Kościuszkę należy przypomnieć jako bohatera teatralnego”